JOHN CARPENTER A PEUR

 INTERVIEW

Une interview de Big John très intéressante en google Trad ( compréhensible) tiré du lien ci-dessous :
https://www.esquire.com/entertainment/movies/a34518538/john-carpenter-2020-interview-coronavirus-trump-they-live-the-thing/

Dans une année de peste paranoïaque où le pays est dirigé par la peur et la cupidité incontrôlée, le maître de l'horreur explique comment ses films (en particulier The Thing et They Live) ont tenté de nous avertir.

Les événements de 2020 nous ont laissé, à la veille d'Halloween, remplis de terreur. Même John Carpenter, maestro de l'horreur par excellence, n'a pas été épargné par les ravages mentaux et émotionnels de ces jours sombres. De son perchoir dans les collines d'Hollywood, l'homme qui est peut-être le plus grand cinéaste de genre américain vivant a regardé le monde s'incliner sur son axe, perturbant même les traditions les plus durables de notre calendrier culturel.

La fin d'octobre a été pendant des décennies la saison chargée de Carpenter. Au cours de toute autre année, il accorderait des interviews sur Halloween, son slasher révolutionnaire de 1978, un blockbuster surprise qui a engendré une franchise de films qui refuse de mourir, un peu comme le méchant au visage vide du film, Michael Myers. À une époque sans COVID-19, Carpenter aurait ballyhoo la musique que lui et son fils Cody ont créée pour le dernier opus, Halloween Kills. La deuxième entrée réalisée par David Gordon Green et co-écrite par Green et le comédien Danny McBride, le film devait sortir en salles ce mois-ci avant que la pandémie ne le repousse jusqu'en octobre 2021.

Avec les célébrations d'Halloween considérablement diminuées ou presque annulées dans une grande partie du pays, Halloween n'est même pas le classique du charpentier le plus actuel. Alors que nous basculons sur le précipice de l'élection présidentielle américaine peut-être la plus importante de l'histoire récente, sous la menace à la fois d'une pandémie virale mortelle et d'un barrage de campagnes de désinformation, deux des autres films du réalisateur semblent soudainement étrangement prescients: The Thing (1982) et They Live (1988).

En cette période de peste, The Thing joue comme une allégorie particulièrement puissante sur la façon dont, face à une épidémie virale, la paranoïa et la méfiance parmi les hommes peuvent parfois être l'ennemi le plus virulent. Une équipe de chercheurs stationnés en Antarctique - le pilote d'hélicoptère fanfaron RJ MacReady (Kurt Russell) parmi eux - découvre un extraterrestre capable d'infiltrer les cellules d'un être vivant, créant ainsi une imitation, qu'elle soit humaine ou (plutôt mémorable) canine. L'objectif des chercheurs: arrêter la propagation avant qu'elle n'infecte le monde. Semble familier?

Alors que Carpenter considère The Thing comme son coup de maître, il qualifie They Live de «cri primitif» contre Reaganomics. Plus de 30 ans après sa sortie, la critique du film s'applique tout aussi bien à l'administration Trump. Ce qui se présente comme une sorte de film d'action de boulettes de viande - et est peut-être mieux connu pour un combat de poing hilarant prolongé- se transforme en satire sur l'avidité des entreprises, le consumérisme insensé, les inégalités économiques et la manipulation des médias de masse. Un vagabond sans-abri devenu ouvrier du bâtiment du nom de John Nada (le regretté lutteur professionnel Roddy Piper) découvre des lunettes de soleil spéciales qui révèlent au porteur une conspiration riche-devenir plus riche: une race d'étrangers corporatifs dirige le monde, diffusant des messages subliminaux ("Obey", «Conforme», «Restez endormi») sur tout, des panneaux d'affichage aux étiquettes des produits.

«Je ne peux pas évaluer mes propres films», a déclaré Carpenter au téléphone un après-midi récent depuis la maison de Los Angeles qu'il partage avec sa femme, la productrice de films Sandy King Carpenter. «Je ne peux même pas regarder mes propres films. Je déteste en parler. Néanmoins, l'auteur semi-retraité de 72 ans, aussi irascible que jamais, nous a livré quelques réflexions sur la nouvelle résonance de The Thing and They Live . L'improbable troisième thème perdu du pionnier de la musique électronique, le volume de partitions de synthétiseur nouvellement enregistrées sur des films inexistants sera publié en février prochain - mais Carpenter dit qu'il a passé la majeure partie de la pandémie à jouer non pas de la musique mais à des jeux vidéo, à regarder le basket-ball NBA et à regarder à travers les yeux mi-clos. des horreurs dont il a une fois mis en garde, des horreurs qui sont devenues notre réalité.

JOURNALISTE : L'autre jour sur Twitter, vous avez encouragé les gens à voter, en publiant un selfie avec votre bulletin de vote postal. Ces derniers mois, vous avez également retweeté un mème qui montrait Ivanka Trump posant avec une boîte de haricots Goya à côté de la même image comme si elle était vue à travers les lunettes de soleil révélatrices de vérité de They Live , montrant l'étiquette de la canette pour lire «Consume» et Ivanka comme une des extraterrestres méchants du film.

CARPENTER : Bien sûr qu'elle l'est! 

La présidence Trump a-t-elle fait ressortir une tendance plus politique en vous?

Je ne sais pas quoi dire du président. C'est horrible pour moi. J'ai fait They Live en 1988, et rien n'a changé! Tout est resté le même. La Reaganomics a continué à prospérer. Parfois, de bonnes personnes viennent aider à diriger le pays, mais fondamentalement, c'est la même chose. Le problème est un capitalisme sans retenue. C'est adoré et adoré par tout le monde ici. Enfin, pas tout le monde, mais beaucoup de monde. C'est incroyable et j'ai peur . J'ai juste peur du futur.

Qu'est-ce qui vous fait le plus peur dans le futur?

Le résultat de cette élection. J'espère que le résultat est pour de bon, ou du moins ce que je pense être bon. Et le nombre de personnes qui meurent du COVID-19 - je veux dire, allez! C'est dur.

Vous avez dit qu'il n'y a pas grand-chose dans les films qui vous effraie vraiment.

Mais la vraie vie le fait! Toute la direction du pays, ce retour au fascisme et à la suprématie blanche, tout ça! J'ai vécu tout cela dans les années 50 et 60. Ce n'est pas nouveau. Il vient de revenir à la surface. Il a été submergé, mais maintenant il est de nouveau en surface. Et c'est juste décourageant.

Assez parlé de ça! Assez ! Assez pleurnicher!

On a beaucoup parlé de la souffrance de la comédie politique à l'ère Trump , car comment en tant que comédien peut-on ridiculiser quelque chose qui est déjà si manifestement absurde? Voyez-vous un défi similaire pour les films d'horreur à cette époque: comment créer la peur à l'écran alors que la réalité est déjà si terrifiante?

Eh bien, il ne s'agit pas de créer de l' horreur. Il s'agit de savoir si oui ou non il y a un appétit pour le regarder. C'est toujours la chose importante.

L'horreur en tant que genre cinématographique nous a vus à travers certains des pires moments de la vie américaine, s'adaptant à nos peurs du jour.

C'est toujours le cas. Cela a toujours été le cas. Ça le sera toujours. Dès le début, depuis les premiers films d'horreur Universal - ils étaient là pendant la Dépression. Les gens ont afflué vers eux. L'horreur sera toujours avec nous.

Votre film de 1982 The Thing a pris une plus grande résonance pendant la pandémie COVID-19. La tension centrale qui anime le film est la peur de ne pas pouvoir détecter ceux qui ont été infectés, et la paranoïa qui en découle peut retourner les gens les uns contre les autres. Ce qui me rappelle honnêtement d'aller à l'épicerie à l'époque des porteurs de coronavirus asymptomatiques et de me demander: «Qui l'a? Est-ce que ce type a juste toussé?

C'est vrai! Absolument! [ Rires ] The Thing est un film sur un extraterrestre - mais il peut être lu comme une métaphore de cette pandémie, de cette maladie. L'apparence de la normalité est primordiale pour la créature. Il veut imiter parfaitement, donc personne ne peut dire qui est malade et qui ne l'est pas. En fin de compte, tout le film parle de confiance: pouvez-vous faire confiance à la personne à côté de vous? Je suis né en 1948. Il semblait y avoir beaucoup plus de confiance inhérente. Tout le monde croyait à peu près aux mêmes vérités fondamentales et essentielles. Mais maintenant? Tout est tiré!

The Thing aborde également l'idée que lorsque le manque de confiance et de suspicion monte parmi les gens - qu'il s'agisse de soupçons d'experts ou d'informations -, il est difficile de mettre en place une défense unifiée contre un virus mortel. C'est ce qui se passe chez les hommes de l'Arctique - et cela s'est produit à une échelle beaucoup plus grande aux États-Unis pendant la pandémie. Avez-vous été attristé de voir des phénomènes comme les rassemblements d'anti-masques?

C'est déprimant! Mais aux États-Unis, il y a toujours eu un culte de l'ignorance. Cela a toujours été le cas, et c'est comme ça. C'est en quelque sorte dans notre nature. Certaines personnes pensent que l'ignorance est aussi bonne que l'expertise. Et ce n'est pas vrai, mais peut-être que cela ressemble à la liberté. Quoi qu'il en soit, je ne veux pas déclamer ici. Allez, parlons de choses agréables.

Quelle a été votre première expérience cinématographique significative?

Il est venu de l'espace extra-atmosphérique . Il est sorti en 53. J'avais cinq ans, je l'ai vu en 3-D - et ça m'a pris . Cela m'a totalement pris. Dans la séquence d'ouverture, un vaisseau spatial extraterrestre ressemblant à une météorite s'est écrasé sur Terre et m'a explosé au visage. Whoa! J'ai pensé. Qu'est-ce que c'était que ça? Mon Dieu! J'étais debout et en courant dans l'allée à l'arrière du théâtre. [ Rires ]

Avez-vous vu un film qui vous a donné envie de faire des films?

Planète interdite , 1956. C'est le film qui m'a donné envie de devenir réalisateur. Je n'avais jamais rien vu de tel. La plus grande partie de l'expérience a été la partition - la première musique de film électronique. C'était incroyable . J'écoute encore ça de temps en temps. Et ça allait, parce que le public n'avait jamais rien vu de tel en couleur, en grand écran. C'était incroyable. C'était époustouflant.

Vous avez dit de They Live qu'il s'agissait plus d'un documentaire que d'une fiction.

Eh bien, je dis ça juste pour modifier les gens. Certaines parties du film sont réelles. Je veux dire, il n'y a pas vraiment d'invasion extraterrestre, mais la philosophie Reaganite du capitalisme incontrôlé et de la cupidité a pris le dessus sur l'Amérique.

Les extraterrestres peuvent ne pas être réels, mais ces spectres dans la vie américaine sont réels, que ce soit les frères Koch ou. . .

Vous ne pouvez plus dire les frères Koch . L'un d'eux est mort.

Pardonne-moi. Frère Koch . . .

Ouais, la philosophie est assez facile à comprendre. Tout revient à l'argent. Il s'agit d'être riche. Il s'agit de devenir riche.

They Live est sorti en 1988, alors que Donald Trump établissait son profil public national à la suite de la publication en 1987 de son livre, The Art of the Deal . Quelle conscience aviez-vous de Trump à ce moment-là?

Je savais qui il était, mais je ne lui ai pas prêté beaucoup d'attention. Je me souviens, quelques années plus tard, il a ouvert le Trump Taj Mahal à Atlantic City, New Jersey, et j'ai vu un Wrestlemania là-bas à cette époque.

Trump semble être l’exemple de la race d’êtres riches et corporatifs de They Live qui existent pour s’emparer de l’argent et du pouvoir. Le voyez-vous sous cet angle?

J'ai mes propres opinions sur lui, mais je ne sais pas si je veux les partager longuement. Vous pouvez en quelque sorte deviner, si vous regardez les films que j'ai faits. Remplir les espaces vides.

Parallèlement à l'ascension de Trump, nous avons vu une montée de l'extrémisme de droite, ainsi que des théories du complot de droite et celles qui sont suffisamment crédules pour les croire.

Oh, seigneur, ouais.

Et c'est intéressant: They Live n'est plus seulement un film pour les progressistes qui craignent le capitalisme tardif. Il a été adopté ces dernières années par tous les types de wackos, y compris les néo-nazis.

Je connais. Je connais. Je le sais. [ Soupirs ]

En 2017, vous vous êtes rendu sur Twitter pour dénoncer une lecture antisioniste du film. Vous avez écrit: «THEY LIVE parle de yuppies et d'un capitalisme sans retenue. Cela n'a rien à voir avec le contrôle juif du monde, qui est une calomnie et un mensonge.

C'est correct.

En tant que cinéaste, vous sortez un film et vous êtes relativement impuissant quant à la manière dont il sera perçu et consommé. À quoi ressemble l'expérience de voir votre travail adopté, même si mal intentionné, par un groupe haineux?

Qu'est-ce que ça fait? Je pense que ces groupes sont ridicules. J'avais un ami, ou une connaissance, qui m'a très sérieusement demandé: "Et les lézards?" Le quoi ? Il n'y a pas de peuple lézard. Il n'y a pas de peuple lézard ! D'accord? Et ils ne lancent rien. Ils n'existent pas. Qu'est-ce que c'est? Oh, mon Dieu, peu importe. Je ne veux pas déclamer. Tu m'énerve. Je suis trop vieux pour ça.

Je suis désolé, John. Je ne voulais pas vous déranger.

Je blague! C'est juste une plaisanterie.

Mais sérieusement, il doit être exaspérant de voir votre travail mal interprété et totalement perverti de cette manière.

J'essaye de l'ignorer. Je les ignore! Je ne peux pas descendre dans ce terrier de lapin. Je ne peux pas y aller.

Même si They Live offre un avertissement sur le capitalisme incontrôlé, vous n'êtes pas exactement un anticapitaliste.

Oh mon dieu, non. Est-ce que vous plaisantez? Je suis un capitaliste heureux. Heureux ! Quelqu'un m'écrit un chèque, je suis content. Mais ce truc de complot de droite - je ne sais pas quand cela a commencé. Je n'ai aucune idée de l'origine de cela. Je sais que beaucoup de ces choses ont commencé à percoler après le 11 septembre.

Dans They Live , votre héros est un étranger qui tente d'exposer la grande conspiration mondiale. Aujourd'hui, nous avons des gens, y compris le président, légitimant la théorie du complot QAnon. Que pensez-vous de voir ce genre de pensée se propager sur la scène nationale?

QAnon n'est que le vieux complot de la Seconde Guerre mondiale contre le recyclage des Juifs. Ils disent qu'il y a une cabale de démocrates satanistes et pédophiles violant et mangeant des enfants ou quelque chose comme ça? Oh mon Dieu! Allez donc. Allez les gars.

Je veux dire, cela ressemble à quelque chose qui pourrait venir peut-être pas d'un de vos films d'horreur, mais d'un film d'horreur quand même.

Je ne sais pas. Ces gens de QAnon n'ont aucune imagination.

Vous ne dirigez pas activement des films en ce moment, mais une image tournant autour de 2020 semble se trouver dans votre timonerie. Vous avez un commandant en chef égoïste qui ne tient pas compte des experts au sujet d'un fléau à venir - quoi de plus Carpenter-esque?

Il y a un très bon film sur la pandémie qui a déjà été réalisé. Oh, quel était son nom? Dieu, ma mémoire! Gwyneth Paltrow y a été tué.

Contagion de Steven Soderbergh .

C'est tout! C'est vraiment un bon film. Ce genre de capture exactement la façon dont quelque chose comme ça se produit. Je pouvais voir faire quelque chose avec Ebola. Ce que cette maladie fait au corps humain est un spectacle d'horreur. Oh, c'est affreux. Terrible.

Le tsunami des événements actuels dramatiques vous a-t-il inspiré de manière créative?

Inspiré? Je suis juste heureux d'être en vie, d'accord? Je me réveille tous les jours et je dis «Merci». Suis-je inspiré pour sortir et travailler à nouveau? Je suis trop paresseux pour travailler maintenant.

Qu'est-ce qu'une journée pandémique moyenne pour John Carpenter?

Au début, j'ai dû terminer le score pour Halloween Kills . Je devais donc travailler tous les jours. Mon fils, filleul et moi, nous étions socialement distancés dans le studio de musique. Une fois que j'ai terminé cela, il m'a été précisé quoi faire: isoler.

Vous n'êtes pas allé à l'épicerie?

Eh bien, parfois. Ma femme et moi faisons généralement livrer de la nourriture. L'isolement ne me dérange pas. Le masque, la distanciation sociale, tout ça, c'est assez simple. Je ne vois pas pourquoi les gens ont tant de mal à comprendre cela.

Qu'avez-vous fait pour rester sain d'esprit?

Jeux vidéo! Je me suis profondément intéressé à eux. Profondément . Je joue à Fallout 76 , un jeu de rôle qui continue encore et encore.

Les jeux vidéo semblent être une méthode de narration avec des limites qui sont continuellement repoussées. Regardez-vous le jeu en ces termes?

Oh oui. Pour sûr. C'est une toute nouvelle forme d'art. Il n'en est qu'à ses débuts, donc le potentiel est incroyable.
J'ai donc joué à beaucoup de jeux vidéo et j'ai aussi regardé une tonne de basket NBA.

Après cette période de mois sans sports, c'était un soulagement de voir enfin les matchs en direct revenir.

Oh Seigneur!

Et pour avoir des matchs de grande envergure en début d'après-midi? C'était comme de l'eau dans le désert.

Vous le savez, mec! C'était une oasis.

Alors que nous approchons d'Halloween, je suis curieux: à quoi ressemble l'Halloween typique dans la résidence Carpenter?

Eh bien, ma femme descend à notre bureau, qui est à côté de Hollywood Boulevard, et c'est là que viennent les tricheurs. Notre résidence se trouve dans les collines d'Hollywood et personne ne vient jamais frapper ici. Donc je n'ai pas à m'en soucier. Et donc je m'assois et je joue à mes jeux vidéo.

Cette période de l'année, peu importe où je vais, je finis par entendre le thème emblématique d' Halloween que vous avez composé. Vous avez dit que vous composiez toute votre musique par l'improvisation. Que vous souvenez-vous de la session d'improvisation qui vous a conduit à cette chanson thème?

J'ai en fait beaucoup travaillé sur ce morceau de musique en particulier. Mon père, Howard, était professeur de musique et chef du département de musique de la Western Kentucky University, à Bowling Green, où j'ai grandi. Il était également violoniste et musicien de session en tant que membre fondateur des Nashville Strings. Il a enregistré avec Roy Orbison, Brenda Lee, toutes sortes d'artistes country. Et il m'emmenait avec lui à Nashville. Parfois j'allais au cinéma, parfois j'allais aux sessions d'enregistrement. Quand je le vivais, je n'avais jamais pensé à avoir une existence créative ou quelque chose comme ça. J'étais un gamin naïf.
Bref, c'est mon père qui m'a appris à jouer aux bongos. Il m'a appris 5/4 fois sur les bongos, qui est la signature rythmique du thème d' Halloween . Au fil des ans, je suis revenu à cette signature rythmique 5/4 et j'ai commencé à l'utiliser sur le piano, et cela a évolué vers le thème d' Halloween . Alors j'avais déjà ça dans ma poche quand on a fini le film.

Ce que vous étiez sûrement reconnaissant d'avoir, étant donné que vous aviez un petit budget et un temps limité pour terminer la musique, non?

Pour Halloween , j'ai eu trois jours pour faire de la musique. Pour mon précédent long métrage, Assault on Precinct 13 [de 1976], je n'avais qu'un jour pour faire la musique.

Parlant d' Assault on Precinct 13 , le film est centré sur une confrontation épique entre la police et les insurgés. Je n'ai pas pu m'empêcher de penser au film l'été dernier, lorsqu'il y a eu des attaques contre des commissariats de police lors des manifestations à la suite du meurtre de George Floyd.

C'était sauvage, non? À Minneapolis, ils ont mis le feu à un quartier. Juste sauvage! George Floyd - Je ne peux pas croire que nous ayons vu un meurtre juste là sous nos yeux.

Et d'une manière si décontractée.

«Incroyable» est le mot pour cela.

Cela me ramène à ma question précédente: si la réalité est si horrible, quel rôle jouent les films d'horreur?

Les films d'horreur depuis que je suis enfant m'ont proposé de m'évader. Science-fiction, horreur - c'était toujours amusant . Ces vieux monstres, ces monstres du sac de fromage, ils étaient fabuleux! Vous pourriez avoir peur, et c'était amusant. Je me souviens avoir vu The Fly en 1958. J'avais 10 ans. Cela m'effrayait alors. Mais ce n'était pas effrayant dans la vraie vie. C'était amusant et effrayant - un espace amusant dans lequel avoir peur. C'est ce que sont et seront toujours les films d'horreur.

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